1、上联是，神龙归位下联是，圣像听禅————————————对联是中国传统文化的瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。

2、对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

(资料图)

3、春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。

4、他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。

5、 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。

6、宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。

7、因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。

8、骈文与律诗是对联的两大直接源头。

9、对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。

10、因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。

11、不同句式适用格律不同、宽严不同。

12、其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

13、对联的要求对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。

14、对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。

15、但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：1. 要字数相等，断句一致。

16、除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

17、2. 要/平/仄相合，音调和谐。

18、传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。

19、3. 要词性相对，位置相同。

20、一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

21、4. 要内容相关，上下衔接。

22、上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

23、一、字句对等。

24、一副对联，由上联、下联两部分构成。

25、上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

26、二、词性对品。

27、上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

28、三、结构对应。

29、上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。

30、四、节律对拍。

31、上下联句的语流节奏一致。

32、节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

33、五、/平/仄对立。

34、句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。

35、单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。

36、如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。

37、上联收于仄声，下联收于/平/声。

38、六、形对意联。

39、形式对举，意义关联。

40、上下联所表达的内容统一于主题。

41、上联：神龙归位下联：华夏激扬上联：神龙归位下联：七珠尽现上联：神龙归位下联：仙女下凡。

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